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虽然片方把《流浪地球》的上映界定为“中国科幻电影的一小步”,但看过点映的观众更愿意奉上“中国首部高成本硬科幻电影”、“开创中国科幻元年”之类的溢美之词。

用豆瓣网友、刘慈欣粉丝“忧郁的奥涅金”的话说,那所谓的一小步,“是在劈叉”。

国产科幻片实现从0到1的难度系数,不比剧情里拯救地球更容易。

点火发生在一瞬间,过程却千难万险。

即便踌躇满志地制定了计划、分配了人员,执行时也总有意外发生:不是硬件失修就是核心卡住,或是点火的撞针没有出现在准确的位置。

从筹备到上映的4年里,《流浪地球》遭遇了无数类似的困境。

主创们设想过经验不足会带来困难,却没料到会有这么大的困难:两个小时的剧本量拍出4小时初剪素材,导演对置景道具的需求很难在现有工业水准和预算下实现,过重的服装和超长的工作时间让演员体力透支

不可预见的问题也接踵而至,拍摄期间有关部门大力推进环保整治,使得道具置景的制作速度降到计划的一半。

以《流浪地球》制片人、编剧龚格尔的说法

“我是一个凡事喜欢想到最坏的人,因为结果如果好一点,实际感受会舒服一点。

但这部电影是我这辈子遇到的,想得有多难就一定有多难的第一个例子。

”龚格尔对《贵圈》感慨。

为什么科幻电影难以在中国土壤生长?

一定意义上,科幻片尤其是硬科幻,代表着电影工业的最高水准:不仅需要经得起严格科学推演的好故事,更需要工业化水平到一定程度,才能呈现出与“科技感”不违和的质感。

“我们的预算并不充分,这导致任何从好莱坞学来的经验都没有用,他们的经验是建立在充足经费的基础上。

”龚格尔介绍。

按照好莱坞的成本计算,一个7~15秒的高难度镜头,报价在12万~28万美元之间,完全不用考虑”。

在电影工业里,科幻电影一直以价格高昂著称,好莱坞近年来每部科幻片成本基本都在1亿美元以上,《星际穿越》的制作成本165亿美元,平均到片子里,观众目之所及的每一分钟,合976万美元。

曾有好莱坞的视效总监为《流浪地球》提供方案建议,但未被片方采纳

龚格尔并未透露影片的具体成本,但他否认了外界“中影5000万美元”加上“北京文化1亿”的猜测,“我们的成本绝对没有那么高,在春节档里属于成本适中的影片。



在美国人眼里,这种“成本适中”的拍摄方式,应该基本采用绿幕,减少实景拍摄,依靠后期制作完成,“因为他们判断我们的预算是无法实现实景效果的,这样可以方便后期的工作。

”但郭帆拒绝了,他看重实景拍摄所能带来的质感,手指拂拭过显示屏,擦去灰尘留下指纹的细节,都能给影片带来独特的气质。

《流浪地球》最终置景展开面积10万平方米,相当于15个足球场。

大量近景,包括地下城、空间站等都是实景搭建。

龚格尔介绍,在美术设计当中,置景尽量采用重复形结构,以便材料反复利用。

“比如地下城里所有的通道都是用类似结构搭建,支撑框架完全一样,既是视觉上的统一,也可以拆下来装在另一场戏中。

”这样的“精打细算”,将地下城搭景费用控制在200万元内。

光是道具,他们就做了1万件。

科幻片的道具材质需要具有未来感、科技感,不是市场上能随意买到的,也不是美术团队常规材质就能满足,而是需要通过三维建模,再用大量车床CNC加工或3D打印而成,成本远高于其他影片。

片中关键道具运载车也是真实制作。

央美交通工具设计系老师根据模型设计了车体,在剧组预算有限的情况下,车身框架仍然采用“除了贵没缺点”的飞机、动车所用的航空铝合金,车身则采用新型复合材料,既能控制重量,又能在颠簸时保持稳定。

车体之下,是镜头里不会出现的六轴电动平台,由国内连凯带领的希娜魔夫团队设计并定制编程接口软硬件,其中液压轴承德国进口,电缸国内加工,最后在青岛进行组装调试。

整个电影唯一的好莱坞供应链,是制作服装的维塔工作室。

由于国内没有此类主演身着的外骨骼及防护服道具的制作先例,救援小队的外骨骼及防护服,交给经验丰富的维塔工作室进行人体工程设计和制造。

而后,出于成本考虑,剧组获得授权,复制和改装了数十套轻版外骨骼,由国内团队完成

这也加快了国内团队的工业化进度,到2018年拍摄空间站戏份时,吴京的宇航服就由国内的MDI公司设计制作。

“宇航服分了1100多个零件,软质500多,硬质500多。

外部的硬质部分对于工业设计来说是一个高阶曲面,大致在七阶左右。

头盔内的构造和零件分层非常多,手工模型的工艺根本无法满足这么高的精度,必须用工业的工艺。

”负责制作宇航服的MDI工作室介绍。

“仅仅拿服装面料来说,质感需要粗糙但不能太粗糙,灯打上去有小颗粒,但颗粒要求不能太大。

编织物的密度要远景可见,近景也不能太粗,编织方式不能产生摄影机的摩尔纹。

看起来是很普通的一身红黑搭配的衣服,其实是有十几种不同的面料拼接,这样观众的视觉感受不会很单一。

而且需要保证坚固耐用可大量购买、批次间水准保持一致

做一身衣服其实感觉像生产一辆小轿车。

”龚格尔回忆,“按照好莱坞的标准,我们的价格大概是他们的1/10。



这个成本,是建立在“所有参与的个体和集体都处于亏损状态”的基础上。

在剧组里,没有人以赚钱为目的:演员不收钱,吴京还带资进组,每个参与部门都赚不着钱

相比好莱坞,这是一种极为中国特色的方式:在有限预算下,通过群策群力,甚至需要牺牲个体利益,最终实现超极限的拍摄质量。

几乎无人奔着现实的利好而来:本土科幻片市场未卜、口碑难料,此前的案例也从未透露乐观信息;影片的投资几乎都花在制作上,演员片酬降了又降,每个部门几乎都在亏钱工作,导演与制片人从筹备时就在垫资。

同时,每个人必须承担超负荷的工作量。

龚格尔回忆,在拍摄的125天里,每天休息时间最多6小时,总共放了2天假,“还不是全组休息,但是没有办法”。

推动力甚至不仅来自剧组内部。

电影《三体》的制片主任在《流浪地球》开机前,已把相关经验向龚格尔互通有无;同期在青岛拍摄的《疯狂的外星人》剧组把置景借给《流浪地球》使用;《拓星者》导演张小北也有建言,就连《流浪地球》的预告片也由他的工作室剪辑;而包括张小北在内,宁浩、饶晓志等7位导演都在片中客串出演。

唯此,才有第二步的可能。

原本对改编不甚热情的小说作者刘慈欣担任电影的项目监制,一定意义上是为电影背书和宣传;刘欢受邀为电影创作片尾曲《带着地球去流浪》,并直接带去了《歌手》舞台演唱;陈坤、徐峥等自发在微博宣传

虽然后者本属于“春节档竞品”,相比暂时的票房pk,能否帮助整个行业成长进步,才是更重要的指归。

正如电影里展示的那样,相比永远做出“正确”判断的人工智能,非理性的人类总是做出不智的选择:在飞船逃生与全球搬迁之间选择难得多的后者,在自我保全与拯救他人之间选择牺牲自己,在被判定可能性为0%的计划面前,用众志成城的肉身换来100%的实现。

在《流浪地球》里,要拯救地球仅凭CN171-11小分队的人手无法达成,多亏世界各国的志愿者驰援前来,集结了所有人的力量,一起去推动关键装置,终于成功。

这是剧情里计划成功的关键一步,也像是现实里,《流浪地球》从一个想法一种可能,在7000多人的努力下,推进成为如今这部电影的隐喻。

在亲历电影诞生全程的龚格尔眼里,“这一步是整个电影行业对我们的支持,绝不仅靠我们个人努力就达到这个位置。



“所有人都倾尽全力,让我感到骄傲。

是这件事情本身产生的魅力,慢慢凝聚了这些人。

”在《流浪地球电影制作手记》里,导演郭帆如是说。

在上一部电影《同桌的你》票房成功后,他推掉所有找来的项目,把4年时间投入《流浪地球》中。

剪辑张嘉辉说,“我在内地看到这么可怕的导演,只有他一个人”。

郭帆生于1980年,是看着《霹雳贝贝》、读着《科幻世界》长大的那代人。

作为刘慈欣铁粉,他读过大刘的所有作品,而对《2001太空漫游》《黑客帝国》的痴迷,让他从法学系学生转型成为导演。

2007年,他开始为自己的科幻电影做准备,“买了一大堆讲宇宙的量子物理的专业书,结果我一个文科生根本看不懂,然后默默地再买一堆儿童读物从入门开始学起。



郭帆对数字“没有概念”,他记不得电影的开机日期,背不出自己之外的电话号码,但唯独对11这个数字充满执念:车牌尾号是11,房子买在11层11室,还给孩子起名叫“一一”

另一个让他敏感的数字是7。

在派拉蒙的科幻片《降临》里,令郭帆共鸣最大的一个细节,在于“外星人有七条腿,很少有生物有这样的设置。

”在他的电影里,发动机的支撑腿是7条,太空站的喷射口有7个,救援小队CN171-11的名字来源,就是他把最感兴趣的两个数字,揉合在一起。

“我觉得11可能是这个世界构成的最基本的维度数,这两个数字里可能包含了特别玄妙的东西。

”郭帆对《贵圈》解释。

在《流浪地球》之前,郭帆执导过两部电影。

2011年《李献计历险记》可以视为他对科幻片的试水之作,但结果并不理想:20分钟的原作动画在豆瓣被誉为2009神作,但改编电影只拿到及格分。

那时候他就意识到,创作者自我陶醉式的表达,对观众很可能是无效甚至反感的。

到2014年的《同桌的你》,他直接感受到遵循“表现人和情感”的红线带来利好:这部中小成本的青春爱情片除了收获456亿票房外,还获得了北京大学生电影节、广州大学生电影节的多个奖项。

《流浪地球》的顺利立项,可以说是因为剧本改编的成功。

2016年4月,立项汇报剧本时,郭帆和龚格尔的演绎就已经使中影的领导们感动得当场洒泪。

这符合编剧组的预判。

两万字的小说里,剧本择取其中两个段落几百字展开:地球2500年的“流浪时间”里,只选了路过木星那三天。

考虑到刘慈欣小说题材宏大、视野超然虽然是其独特魅力,但改编为电影,这种视角并不利于观众的情感投入。

“郭帆导演说过,电影观众最终要看的银幕上的人其实是他自己,所以我们必须聚焦于某一段连续的时间、连续的事情,才能使观众有投入感。

”龚格尔对《贵圈》解释。

讲到结尾父子告别时,龚格尔自己都哽咽了,直接就哭了。

”配合着现场气氛,他打开手机放了一段音乐,“类似现在片子的结尾音乐的感觉,给了片子一个积极向上的结尾。

”第二天,他们就收到了通知:“准备开始吧。



彼时科幻电影的生存环境早已不是两年前。

2014年是刘慈欣作品版权出让大年,游族影业获得《三体》改编权,两个月后就召开发布会,公布导演、卡司和拍摄计划;中影宣布将为《超新星纪元》《流浪地球》《微纪元》分别投资6000万、5000万及4000万美元改编电影;宁浩准备改编《乡村教师》剧本,而张小北重新拿到了《球状闪电》的版权。

但两年间,《三体》制片人离职、后期团队被换,原本备受期待、准备抢跑2016年暑期档的电影,上映日期被无限期推迟。

张小北在2008年已经进行过《球状闪电》的电影化尝试,但由于太超前,直至版权到期也没有实现。

几年后虽然正式立项,但2016年9月张小北就开始投入《拓星者》项目,不再提及《球状闪电》。

中影方面在与郭帆接洽前,曾想邀请卡梅隆或阿方索执导《流浪地球》,自然并未成功。

刚刚还让人觉得马上要遍地开花的中国科幻类型片,实际还来不及冒芽,就已被风雨吹打得七零八落。

但郭帆极为坚持。

早在剧本启动时,郭帆与龚格尔已经个人先期垫资,推进项目进展。

2016年3月启动概念设计,最终完成3000张设计图;6月,美术团队介入,根据剧本进行具体场景、服装等设计。

但问题在于,以这个剧本的体量,投资将远超中影的项目预算。

全片视效镜头超90%,场景跨度巨大,涉及地下城、行星发动机控制室、宇宙空间站四大场景,所有场景均需大量现场置景。

而在新的形势下,项目预算与影片内容出现了差距

对项目的起到进一步助推作用的是北京文化,这家出品《战狼》《我不是药神》《无名之辈》的公司,在龚格尔看来“眼光特别毒,敏锐度极高”。

他们在《流浪地球》出现体量与预算的矛盾时出手,“与中影携手,推动项目的启动”。

在龚格尔看来,团队仿佛一个创业公司,导演身体力行,“他的愿景吸引了一批同好者加入”,合作方愿意为他延迟收费,“都没有挣到钱”。

2016年底,《流浪地球》的剧组的第一笔投资到账,此时郭帆、龚格尔已经自行垫资近一年,龚格尔算起来,“导演垫了100多万,我垫了几十万。



导演郭帆不知道,哪怕他参加过广电总局赴美导演培训班,也多次去好莱坞考察学习。

他知道好莱坞可以怎么拍出一部科幻片,比如像他在前期工作中所做的那样:3000张概念设计图,世界观设定包括前后一百年,剧本总共写了数十稿加起来上百万字,置景之前先制作VR模型,开机前完成了160分钟的动态故事板,以便演员每一场戏前都可以此准确了解导演的需求。

但电影拍摄还是无法完全按照计划执行。

依照导演构想,无论是空间站或运载车的操作界面,或者防护服上显示基本信息的液晶屏幕,所有UI都应该是实景。

作为在中国电影史上并无前例的探索,剧组一开始并不知道应该给UI部门分配多少人力,仅仅安排副导演柯珂同时负责UI和物理特效。

直到柯珂开始自学UI基础知识后,才要求把物理特效分给其他人负责

深入研究之后,柯珂发现仅靠一个分管副导演根本无法完成这样的工作量,在与导演和制片人沟通后,这才加了一个UI部门出来,几个人边学边做,跌跌撞撞建立一套制作流程和构架。

制片人龚格尔也不知道。

好莱坞制片人的工作方式就是出方案、签合同,但“在我们这,每天拍摄20多个小时,演员快累死了,连拉威亚的动作组都快蹬不动了。

道具不符合导演要求,场景跟预期搭建不一样,导致拍摄机位很痛苦,灯光也不知道怎么下。



甚至,作为好莱坞一份子的维塔工作室也吃尽苦头。

维塔工作室与《流浪地球》的合作不可谓不尽心:制作之前先3D打印了一套模型,反复模拟确保活动自如。

制作时演员尚未确定,维塔增加了可调节结构,能够适应不同身材的演员穿着。

演员一开始都为能体验造价几十万的高科技服装而兴奋,但当他们花上一个小时好不容易把自己装进连体服后,立刻陷入绝望:外骨骼重达八十斤,且主要分量都在肩上,以吴京的描述,“像吊在铁钩子上的半扇猪肉一样,根本动不了。



水土不服的原因在于:“维塔的服装的设计是根据他们以前的经验,没有想到中国的拍摄条件那么艰苦。

”如果在好莱坞,演员身着这类服装通常不需要做太多动作,不是后期合成,就是威亚操控。

但在《流浪地球》里,演员需要亲力亲为,“轻松地走路是不可能的,有时候你一动或者一跪,身上就是青一块紫一块。

”演员赵今麦回忆。

这个矛盾看起来无法以“工业化”的方式解决:以制作成本考虑,这已经是当前能做到的服装重量极限,再轻的可能需要真正的航天技术材料。

“价格应该要上百倍,我相信任何一个电影都不会这么干。

按照拍摄计划,演员的工作时间也不可能再缩减。

李光洁就曾对龚格尔开玩笑:“下次要拍科幻电影就别找我了。

找我也行,签合同以前服装必须先确认。



幸亏制片主任李宝泉发明了一种减轻负重的土法:在演员候场时,用龙门架挂起沉重的服装,“演员们就像一排烤鸭,挂在龙门架上休息”。

此法实行一个多月后,剧照师发现了上世纪70年代《异形》拍摄时的现场工作照,同样也是将穿着沉重服装的演员“悬挂”在高架上

开拍前15天,摄制组发现几个场景的制作标准无法满足拍摄需求,需要推倒重置。

美术组的工作每天都掐着表进行。

有一天大夜收工是早上8点,12个小时内,美术团队必须把面前的这片刚刚撤完的空地,搭建成刘启从高架跳到点火核心的关键场景,同时布置好威亚和灯光。

制片组开始协同美术组、动作组赶工。

10点找到青岛当地的搭建公司,12点给图纸,等这家公司完成准备材料、改善承重、安全评估等环节签合同开始搭建时,已经是下午5点。

同时,刚从北京运到的点火核心还没开始组装

距离开机不到1小时,高台、高架架立完成,但半个核心由于重心偏移,吊车无法吊装,制片主任李宝泉冲上去用自己的体重配平。

“上面有5吨重的大钢板,正在试验保护演员的限位器,头顶还有一个巨大的起重机,你可以想象我当时的心情。

”龚格尔回忆,“这就是剧组平凡的一天。



大家一起付出,慢慢把它做好。

”美术指导郜昂总结。

最吃苦的或许是吴孟达,60多岁的老爷子第一天收工后,回宾馆就哭了:“我这么大年纪了,为什么要来受这种罪。



韩子昂的角色剧组一开始就希望吴孟达能出演。

但吴孟达对《流浪地球》的格局很是疑惑,身边朋友看了断言:“应该是网剧啦,内地拍不出来的啦,就是五毛特效随便啦。

”直到和郭帆见面,他才知道这回是玩真的。

“作为一个演员,他会有兴奋感,这是他很长时间以来终于碰到的真正用心的剧组。

”龚格尔解释。

也因此,吴孟达坚持不用替身,为的是哪怕专业观众一帧一帧拉片,也经得起检验。

吴京的加入原本也被看成不可能的事情。

2016年10月,在北京文化的牵头下,郭帆曾希望邀约吴京出演宇航员刘培强,但当时并没有深聊。

而后《战狼2》的票房纪录下,剧组已经放弃对吴京的念想。

但刘培强的角色一直空缺。

这个角色的扮演者要求“要有很高知名度,并且愿意以自己的知名度带动项目;戏份不是绝对男一,还要愿意为青年演员开路;同时还能不收钱的男演员,这样的人根本就不存在啊!

”龚格尔苦笑道。

2018年吴京养伤后看了剧本,找郭帆喝了顿酒:“这事儿我给你接了吧。

”开拍后,考虑到剧组情况,吴京不仅没有收取片酬,而且为电影投资几千万。

为什么在这个离工业化尚远的剧组,所有人都这么能扛?

相比好莱坞,《流浪地球》显然是个“土味剧组”,是靠自创“土法”解决的。

郭帆给出的经验是“先别迷信工业化”。

“工业化在美国逻辑下非常顺畅,因为他们本身是契约社会,但在中国用不了,我们是人情社会,跟他们的文化认知完全不一样。

”属于人情的方式,不是来自制度规约,而是情感激励或榜样感召。

类似郭帆所说的,“最美好的就是整个团队齐心协力拧成一股绳的状态。


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伸入新壹代“智能资源调理”技术架构,关于和体系干用相干的26个技术点终止优募化破开格提升,在运转干用时所需体系资源更微少。

您会发皓新版360装置然卫士更轻巧了——电脑开机快度更快,运转时干用更佳!

360保镖专业体系片面

畅通日病毒、木马入侵电脑,首要道路是网购、搜索、看片、下载和运用U盘等,360保镖严稠密备卫此雕刻些木马入侵点,专业、体系、片面备养护电脑。

360保镖将天天举触动,维养护电脑装置然!

电脑里也能查杀顺手机恶行意以次

360木马云查杀新增Android顺手机恶行意以次查杀干用。

360装置然卫士木马云查杀在扫描时会己触动剖析您电脑中的APK顺手机运用以次包,在恶行意APK运用以次装置取机之前就将其肃清。

壹键清算己触动清算

摆弄开弓让电脑更纯真

360装置然卫士优募化清算新增“壹键清算”干用,轻松壹点即却帮您清算体系中的渣滓、印痕和无用的报户口表文件,帮您节节磁盘当空,让体系运转更拥有效力。

假设您对电脑里的渣滓拥有洁癖,还却以试试新增的“己触动清算”干用。

运用此干用后,360装置然卫士下载装置后会己触动帮您在体系余闲时清算电脑中的渣滓文件,让您的体系运转更其流动利!

花样翻新干用知心体验

其他花样翻新:

查杀木马:增强大对鬼影、魅影等MBR典型木马的查杀,完备顶持64位操干体系;

割裂沙箱:添加以对紧收缩文件、多媒体文件的顶持,却将沙箱内的文件管到真实体系中;

流动量备火墙:网快测试添加以“网快排行”,还却经度过微落分享测快结实;


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